法兰西特派

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韦斯·安德森总是以一种精致的舞台化对称还原对于某个时代或某个国家（非传统美国式）的Stereotype，并由此展现为nostalgia，他从来也不会刻意回避对这一点的承认。《法兰西特派》充满了艺术，咖啡馆，革命以及雷诺阿，维果，塔蒂式的游戏性。摄影机在空间之中的移动以及切镜头模拟报纸插图的空间排布，取代蒙太奇创造空间，“收集”各个故事。和本年戛纳另一部以“法兰西”为名的影片类似，均为某种旧媒介的寓言，然而在《特派》中，作为拟古主义的“新闻”掩盖了实为数据库的叙事特征。

一般来说这种表面快讯实则兜售生活方式的杂志，装饰作用永远大于内容本身。这点来说韦斯安德森算是把精髓拍出来了。（从《穿越大吉岭》就开始追的导演我现在有点脱粉边缘）（《布达佩斯》是雅俗共赏的精致剧场的话，《法兰西》则只能在艺术馆内展出了）

当韦斯·安德森导演的美学风格达到了他的极致，应该就是这个样子吧。章节式非线性叙事的故事对观众不太友好，但在形式感上完美契合导演的风格，也是他以往的做法。安德森的戏在台词的节奏上拿捏的很准，他这种拍法在调度上赏心悦目的同时，又让人眼花缭乱，一个小时后的视听轰炸之后，感觉自己的想象力已经达到了极限，第一观感竟然是发现自己果然是个文盲。

很喜欢。看过最好的短片集之一。既然安德森言明了这是对【杂志】的银幕戏仿，那对这部电影抱有【小说】式观影期待的观众，是不是应反思自己搞错了文体？何况，它除了是副刊“法兰西特派”，更是安德森美学的最佳说明书：鲜丽明快的马卡龙配色；冷幽默、神经质、抑扬调的对白；强迫症式的对称（而几乎所有对称构图里又都包含一点精心设计的打破对称的元素）；从台词到媒介手段的穷举法，当然还有安德森传统的悦目圆润字体。在三大电影节那堆丧逼片里，它是有趣、舒服、欢快的一股清流（除了台词有点密集，对大银幕不友好，但流媒体看可以暂停啊）。你们干嘛不爱它啦。