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观众心声
太像穆赫兰道了，但二者在核心考量上又是镜像中的两面。穆赫是在膨胀环境下用梦的牵引做急速收拢（凝合），而妖夜是在分散的点之间借用公路做无尽延伸（放射）。从话语权和凝视感角度出发，我还是觉得早些年的这部作品只是通往穆赫兰道的一条幽径。
【5】绝佳的后现代主义精神分析范本，用极简单的设置构建情境，以黑色电影式的驱动力展开叙述，融合、拼贴“真实-梦境”。极强的感官体验将人吸入迷离碎片，共同迷失。
云里雾里看完胃疼觉得自己也要神经分裂列了 其实没有必要搞的那么迷幻，不就是梦境分析+精神分裂吗！ ps大卫林奇很喜欢那种奇怪的发型，从橡皮头到lost highway~再到他本人
这是要 闹 哪 样 啊 ！烧脑的那种好看。其实柯南伯格的蜘蛛跟林奇这部真的是异曲同工，都是给自己找了个杀人的理由，自己欺骗自己，只不过林奇这部表达上更复杂，更混乱，并不预先设定立场，或者说一直在以主观视角看待整个事情。如果说混乱，那不如说是林奇的变态心理学学得好吧~ 17.4.10 重看。
《双峰》第十八集的核心奥秘实际上就藏在这部混乱而迷人的惊悚片中;无法被区分的时态和主体确是有意制造出的,但绝非用设计谜题与编织线索的方式建构,而相当程度上是直觉的,这神秘主义本身即是对悬疑片传统的颠覆;与其将林奇作品视为精神分析式的故弄玄虚,不如说他致力于创作一种"无预设"的电影:影像是真是幻并非关键,"影像-是"(Being)才是重点所在――但这无预设的"纯是"同时也就转为"纯无",我们便在全信与全疑之间进退维谷,不合规的视听语言更是加重迷惑效果,引导观众只得将注意力放在"看"而非"所看"之上.除了火光、红幕布和Doppelgänger元素,本片令人击节赞叹之处在通篇以反应代替动作,恐怖或疑虑始终由人物反应镜头传达;所谓"主观叙述"是不准确的概念――因为若没有了外,又何谈有内？