归来2014

巩俐的表演光眼神就有很多戏，各种不同的变化。陆焉识在车站被抓的那段落声效做得特别棒：广播、雨滴、列车声快的慢的，传递的情绪比画面还强烈。除上述两点外这片子一无是处，拿小说的一段结尾撑出110分钟，中规中矩，乏味至死。国师现在连形式都没了。

影片对我个人而言意义更为特殊，片中几度落泪，不仅仅是影片人物的命运，而是这种强大的情感力量在拉扯我的回忆，让我忍不住想到自己的家庭以及父亲的遭遇，我们都是这个大时代中坚强又无奈的个体，那种亲情的撕裂与重逢深有体会，倍感难受，心疼不已。#我也不是那个没有故事的男同学#...

巩俐奉献了从影至今最感人的一场表演，张艺谋在商业与艺术中间找到了最平衡的一点。拿这片跟活着比的可以洗洗睡了，这片对应的是我的父亲母亲，它们的背景都是历史的错误改变了爱情的轨迹。我的父亲母亲讲的是漫长的追逐，归来讲的是漫长的守候。很感人，润物无声的那种。

张把原著精华的部分都回避，成功地把一个以死才能句读的伟大爱情悲剧改成一个虚化了背景的俗套万年黄昏恋情。最后，它成功地赚取了我的眼泪，但这眼泪如此廉价，如此地令我自己厌恶。无犬儒，不国师。

如果能将陆焉识在戈壁上逃跑的惊心动魄拍出来，能将劳改营里的人间惨状拍出来，哪怕只是一点点，也足以超越《活着》了。而现在这个家-传达室-火车站三点一线的版本，则简直就是一出陈道明版《朗读者》加《初恋50次》。