赤裸追凶

信仰、道德、困境，彼此捆绑碰撞，明确而精准。

原剧本是女儿意外身亡，父亲带着对上帝的疑问回到密歇根，成片这个父女和解的结尾是片方强加的。无论主演George C. Scott，还是制片人John Milius都说Paul Schrader是个好编剧，但不是好导演，这部电影沿用了《出租车司机》的摄影和剪辑，比较一下就能看出差距。比较难得的是所有桃色场所都是实景拍摄，记录下当年西岸地下世界的真实风貌，也为NWR的Drive提供充分的视听灵感，反派的银色夹克都照搬给了高司令。

6/10。开头圣诞派对上，孩子们坐着看电视的特别节目，叔叔走进来关上电视，然后抱怨道反叛青年到好莱坞拍摄电影，再让生活禁忌的家乡父辈看到，令其蒙羞，由此设立了影片的道德立场：父权的极端正直冲撞了色情业的极端堕落。后半段独自行走在红灯区的主角有一种闯进糖果屋的错觉，裸体女郎的电话隔间、拍摄现场里女孩扒掉警察演员的上衣、假装制片人诱引男优上门，如同西部片的异色荒原。结尾斯拉德改写了《搜索者》：正直的父亲发现世俗堕落的女儿，并不想杀死她，也没有被拒之家门外，他以救赎者的身份带女儿回家。

算是被片名耽误的冷门佳作，配乐和画面都非常有年代质感，人物的深度刻画更是将剧情推向了更为复杂的困境中，不管是寻找女儿时的焦急迫切，还是处于灯红酒绿中的狼狈不适，情绪处理得非常到位，关于宗教和父权以及潮流思想和边缘人群之间的对照更像是社会缩影。

在最初的剧本中，本片是关于父女的故事，但男主Warren Beatty觉得自己太年轻所以让导演改成了夫妻的故事，施拉德被Warren拉着筋疲力尽地改完剧本后Warren又退出了，之后施拉德发誓再也不会为演员改剧本。导演原本想让女主在一场车祸中死去，或以某种与色情业完全无关的方式死去。这位父亲经历这段地狱般的旅程，为的是找回他的女儿，结果却发现她已经以某种世俗的方式死去了，他只得带着这一切回家继续他的生活。但电影公司觉得结尾必须要积极阳光些，必须与孩子的救赎有关。P.s.一次拍摄中，男主乔治被安排在化妆车里等三个小时后再拍摄，喝空了一瓶伏特加后不肯拍了。导演去找他时，他说施拉德你是个很棒的编剧，但却是个糟糕的导演，这片子是屎，只有一种情况我才会去拍，你向我保证再也不当导演了。施拉德双膝跪地发誓答应了，显然易见得，他骗了乔