平原上的火焰

从21年到25年，这部电影再抬上来，少了十多分钟，换了一个主演，但很明显的一个事实就是，这部难看也不是因为这个原因，而是我感觉导演对于《平原上的摩西》这故事的理解都很别扭，电影过度放大了庄树和李斐的感情去当成主线，而且把这种感情当成爱情去处理。但是双雪涛小说的风格，侧重于东北的时代故事，带有更多无奈的感觉，很难说故事这样直给，简化成更有视觉冲击的暴力场景就能具象文本，而且傅东心和庄德增更深层次的矛盾是一点儿也没涉及。 东北文艺似乎成为这几年影视剧的一种流行，通过时代伤痕去表现人，然而这部引入太多短平快的表达，没有真正的深度，却也不像十足的犯罪电影，不上不下，十分尴尬。

恶心他妈给恶心开门恶心到家了

出乎意料地不错，是喜欢的。一夜发生几百件事，被描绘成形若以往东北作品和梁鸣两部的中间态，虽然也都是固定的机位，却减少了更多萧瑟感，变成某种较重文学感、也挺湿润的回忆地带，放浪青春和亲密戏都没有预告那么尴尬，算是刘昊然最有性魅力的一次，虽然主要还是来源自不用让他开太多次口。但后半段删改痕迹确实有点严重了，觉得周冬雨的角色理应连砍18刀，且刀刀都应该在刘昊然那个角色的头上，内核和表皮都有点缺了一些什么的感受，从富有文学性的群像剧变成了正牌青梅竹马VS病娇舔狗医生的乙女游戏+《美少女万华镜2》的样态，前者主要来源自干什么都在发光的周冬雨，而其实最后的台词却又一定暴露了演员本身的问题，形象基于市场（或也有一定审查原因？）的不匹配导致最后的可惜。不过感觉放在现在看确实是会开始怀念起几年前的作品基准。

还行，就是看的时候一直在想这导演到底有啥背景。看完q&a我不信这导演是核心主创.. 东北经济不好所以东北人都爱去三亚？拍火焰是因为东北太冷想拍点温暖的？？

再次在字面意义上燃了一冬，整部电影最好的就是东北本身，它出现在那，工厂、房舍、集市、台球厅、澡堂，还有雪与火，以及人在彼时那种迷惘与憧憬交杂的整体气息，都比表演动人。