刺心

《刺心》是神秘的，让人捉摸不透，带有一点异国风情，一点设计印记，一点超自然现象，再来一点布莱恩·德·帕尔玛的悬疑气质，但它并不是混搭的，杨·冈扎乐兹与好友贝特朗·芒蒂格的美学风格高度独立，隐喻体系也有共通，且前者更加直接，毫不避讳地在屏幕上展示肉体和性场面，所以比看《野小子们》时更加坐立不安，有些场面实在是羞于直视。

这才是真正坠入梦境般物我两忘的观影体验。两条故事线彼此勾连纠缠，让观众像站在迷宫的入口，走哪个方向，去哪个出口，完全听凭自己的判断。我固执地相信血腥的存在，只是害怕失去恋人的她内心的恐惧。爱正是那把切割人心的刀。凡妮莎美人迟暮，光采不减。【如果不是电影略显细碎，我愿意给五星】

dildo暗器，收魂之鸟，胶片舞剧预示死亡，gay porn戏中戏五颜六色连环杀人；拍得真挺好，但看着有点生理不适……

负片或黑白是象征秩序反面的法外之地，而“闪烁”则是幽灵，或者说一小片实在界闯入的标志。所以为什么杀手会突然间消失不见，又无处不在，时时刻刻将某个人带走，他是同性恋吗？或许不是。 “刺心”是一个决定性行为，而Anna则是一个强势的，男性化的女性，她存在于银幕中，以及GV的拍摄现场，在一个不可能的性(别)行为中，她却在场，所以她也不是Les，而是流性欲望。 “预备....开拍！”影像即色情，观看则是权力，镜头向后拉伸，当我们看到了后面的摄影机时，这句话就已经Make Sense，通过制造色情解构色情，解构色情而反对观看，而《刺心》真正提醒我们注意的，则是其他没有完成自反的部分：小心银幕背后的污点，它们比你想象的更加靠近。

现在的欧美文艺电影圈，你要不是个口吐霓虹的Gay，你都不好意思说自己是个有审美的导演了