放大

狂欢者们的网球跟开头一接成了莫比乌斯环，真实与虚幻的界限从一开始就被抹去了。在存在与否上，唯独自己看得到的和唯独自己看不到的究竟是一回事。

#重看#@电博；4.5；60年代风味佳，反战、大麻party，the yardbirds客串添亮彩；艺术作品脱离鉴赏的抽象功能，趋零的实利性在日常情境中产生虚无；漫长荒诞的一日一夜，具有巨大的超现实感，当他捡起看不见的网球，他已融入一度拒绝面对的「真空」世界。

9.1 就像海报上那个怪异的姿势，影像的侵略性十足。属于情色的裸露镜头被最大程度的遮挡，属于悬疑的连续性被无数无关事件的穿插无情破坏，这样的处理是可以说是反悬疑，反情色，甚至是反电影的，但如此设计却巧妙突出来影片的核心:下岗的工人摇身一变成为了知名摄影师，理应发生的强奸变成了三人间的打闹，拼死拼活抢来的吉他柄在下一秒被随手丢弃，亲眼见证的谋杀案又平白无故的消失...这些事件反常理的延续挑逗着观众的预设阀门，模糊了所谓的真实与虚假。于是最终一切都变得常理化了，我们拿起不存在的网球，成为“垮掉的一代”。

故事的切入点很新奇，摄影方面的专业术语太多，有点难理解。

A+ / 安东尼奥尼《放大》胜，希区柯克《后窗》、欧容《登堂入室》败。