小狐狸1941

真的不能表达，看到一部优秀电影的发自内心、由内而外的喜悦，还尤其是，此时身边还有喜欢的人在。即使她未有共鸣:D

谁教你去伤其他人的心？对于小狐狸而言，有时天使，有时魔鬼，仅此而已。

“她最精彩的表演是在与丈夫在客厅对话后看着其走向死亡的一场戏。两人由开始的冷冰冰的对话，到恶毒的憎恨，每一个表情转化都是那样的自然，特别是贝蒂，当她坐在沙发上看到丈夫打翻了药瓶之后，她整个人是一丝不动的，灯光打在她的脸上，浮现出死神一样的惨白，没有一句话，面部如僵尸般凝固。而这种凝固就是她冷酷恶毒心态的真实写照。她的眼睛是狠毒的，嘴巴是凶恶的，两只手臂看似悠闲的搭在沙发背上。就这么看着观众。她用不动来衬托那个心脏病发作丈夫的动——请求，从轮椅上挣扎，爬向楼梯，只是在他上楼的时候她才渐渐转过头来，这个时候的摄影完全突出了女人，而那个男人的形象越来越来模糊，似乎成为了一个鬼影。假如在现实中，这个情景的时间是很短的，但在电影里这个时间却显得很长。”——摘引某影评。打男人算盘的毒妇，存备让后人看看。

镜框内角色密度明显增多，且有条不紊，惠勒标志性的庞杂调度动力学雏形已现，至于故事的批判比较到位，且得益于贝蒂的表演加成，很见成效的可怜又可恨式朴素左翼反讽。

符合我们从小受的教育，资本主义社会人和人之间都是赤裸裸的金钱关系。哈哈。